人物形象，而戴头巾，身披长袍，从而略去手与脚的刻画与其他罗汉形成对比，体现了作者善于取舍构图思想，也丰富了人物形像。三尊残破无头的罗汉，或是侧身，或是手捻佛珠，或是半结跏趺坐，避免了形象动态重复。
每一尊罗汉坐立后双腿形成的台面与方形台底部的距离（图8中b与c的距离）和罗汉的上半身（图8中a与b的距离）的比例接近黄金分割比（0.618）。
ab的高度整体在22cm到23cm，bc的高度整体在14cm到15cm
bc：ab=（14+15）/2：（22+23）/2≈0.617
可以看出比例非常接近黃金分割比例。
富县柏山寺七尊罗汉雕塑，以上大下小采用黄金分割比，丰富的人物形象，利用两种三角形构图，从而使得这一组罗汉雕塑比例完美，构图稳定，富于动态情节，形态各异。
三 罗汉像的材质 雕刻手法
从罗汉雕塑表面及残损的断面来看（如图 9）石材应属于砂岩，
其颗粒细腻，质地较软，容易雕刻，常做为建筑装饰用材，特别是用作雕刻用石。在临摹这一组罗汉雕塑后期做效果时，我在石膏罗汉的胎体上喷涂了一层硬性材料（铁砂）（图10），效果极其接近
砂岩的质感只是颜色不同，在再以平刀斜刀顺其纹路刻画出衣纹明显的转折，使衣纹流畅自如。因此推测这组罗汉的雕刻技法多以斜刀平刀为主，其刀法流畅明快。
从图11中标注数字的衣纹也可以看出有明显的转折甚至棱角分明，这不是圆刀可以留下的痕迹。砂岩质地较软，容易雕刻，易于用平刀斜刀来雕琢，从而使得衣纹转折明显流畅，把线刻画成面，以面带线，不仅保留了流畅感，也增加了衣纹的体积感（图12）。38公分的高度体积较小容易拿在手里精雕细刻。表情五官刻画的精细入微，形象刻画生动。
古代雕塑家因石材质感而采用的雕刻手法，轮廓线强烈，线条顺畅，块面转折增加了体 积感，形成衣纹以面代线的表现风格，体现出古代雕塑家高超的技艺。
【结论】
富县柏山寺七尊罗汉雕塑，以上大下小采用黄金分割比，丰富的人物形象，利用两种三角形构图，从而使得这一组罗汉雕塑比例完美，构图稳定，富于动态情节，形态各异 ，依石材质地采用的雕刻手法，以面面代线，线条流畅，刀法简练概括，丰富的人物形象，高超的雕刻手法，雕像庄重朴实，是造诣非常高的古代石刻艺术。
参考文獻：
[1]王子云.《陕西古代石雕刻》，出 版 社：陕西人民美术出版社，出版时间：1985-05
[2]《美术》（第154期），出版社：人们美术出版社，出版时间：1980-10，
[3]李福顺 .《陕西富县新发现的古代雕刻》
[4]《文博》（第 13期）出版社：陕西人民出版社 出版时间：1986-7
[5]员安志.《陕西富县柏山寺唐代佛雕艺术》